作者：王小鲁
宁浩导演的《疯狂的石头》在国内受到疯狂赞美，投资300万元的电影，票房已过千万元。这部关于笨贼类型的电影被称为“中国电影的奇迹”。
此电影的叙事是非常巧妙的：某濒临倒闭的工艺品厂在推翻旧厂房时发现了一块价值连城的翡翠，很多贼来偷窃，但都未得逞。最后珍宝翡翠被当成赝品由小人物送给了自己的女朋友。
媒体赞美这部电影的角度有两个。首先是将电影作为民族工业，从“国产电影”的角度来看，《疯狂的石头》带来了一个新可能：电影作为文化产业的一部分，在面对全球化时应比其他产业有更多责任。法、韩这样的自由市场国家，在电影产业上，依然执行严格的保护政策。电影不仅能赚钱，还是文化。电影工业发达，就可能成为文化渗透的理想途径。通过电影掌握阐释世界的主动权，未尝不是主动建构世界文化、向之奉献自己精粹的一种责任感。所以从“国产电影”的角度来看，《疯狂的石头》的重要价值就在于此。
其次，《石头》在中国沉闷的电影格局中蹦出来，开拓了观众的新感受力。尽管该片上映以后随即遭到部分学院派电影人的反击，认为其中部分镜头抄袭自英国导演盖·里奇的作品。该片确实借鉴了一些经典的西方电影，比如其快速剪辑、跳切、许多人物的形象设计都有些类似……但借鉴、互文、戏仿，是后现代艺术的一个重要特征。“抄袭”作为一种外在的模仿，最终达到语言形式与内涵的统一，《疯狂的石头》魅力并不因此而减退。
有人说，中国一直拍不出《石头》来，是因为电影教育一直强调艺术片有关。不过，拍不出优秀的商业片，并不是过于强调艺术片的错，何况优秀的艺术片在当代中国电影中也并不多见。电影文化的发展是自然而然的过程，过去我们的生活禁忌太多，紧张、严肃、缺乏松弛感和自由感，因此不能娱乐。现在，情况有所改变，但关键是你有没有能力，有没有相应的释放环境。
新形式需要新一代，这是铁律。电影学院老师们曾有一次对西方电影的恶补，与年轻一代身在碟海之中的自然而然的成长完全不同。可以说《石头》正是受新的电影教育方式之后结出的优秀果实，它也不可能由老一代导演拍出。
《石头》作为先行者，给我们提供了一个示范。这部电影虽然用了很多西方手法。但仍然是非常中国的电影。尽管它没有强烈的社会关怀的诉求，但我们仍然可从这部电影中看到我们的现实处境。电影最后无意中肯定了让人温暖的爱情。一个保安受骗，到北京兑百万大奖，电影也顺便让我们看到他下岗的妻子在家里生病、无钱医治的窘境。导演在娱乐的时候，并没有再造一个梦境，覆盖掉我们目前的现实。而结尾处，笨贼偷窃面包被面包师傅追赶，在豪华的高架桥上，笨贼一边跑一边往嘴里塞面包屑，这又搞笑，又有寓意，很能宣泄观众隐秘的社会情绪。
来源：东方早报
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